版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
本文首发于豆瓣
封面来源：电影《情圣》
六祖慧能大师说：不是幡动，不是风动，而是你们的心在动。
如果你最近找不到好笑的电影，可以看这部。题材十分老生常谈，胜在人设配置合理，笑点分布均匀，节奏不错，剪辑也不错。部分剪刀使得导演原本想借助的实物意向表达趋于隐晦，但是不影响整体情节连贯性。
宿舍一行五人，每个人的人设都有特点，包括酱油位的邓超。电影的大前提是一个老实巴交，人到中年，事业小成，但家庭生活逐渐趋于平淡的普通人，在死党身故后，对于如一潭死水的生活，产生了打破与逃离的渴望。
电影中有两个意向是对称出现的，第一个是肖央妻子的那对耳环，在葬礼时摘下放进肖央的口袋，在中文学校时丢失，在与yoyo确定暧昧关系时，先否定丢弃，后在雨中寻回，并紧紧窝在手里。从花絮中看，可以发现，肖央最后告诉妻子，耳环一直都在，没有丢。这一片段因为一些原因被剪掉了，但是整体意向依旧完整。耳环代表了肖央与妻子之间的感情，因为舍友的突然死亡，导致肖央对平淡如水甚至浪漫全无（早晨起床共用洗手间那段）的夫妻生活产生了动摇，在肖央去中文学校追逐yoyo时，他暂时的忘却了自己对家庭对妻子的责任，于是耳环跟随着肖央疯狂的撩妹举动丢失了。面对妻子的询问，肖央一脸无所谓，但是说出的话却相当耐人寻味。找它它不见，不找它它会自己出来的。
当yoyo最终在广告牌下与肖央进一步示好，并且询问耳环主人时，肖央先是丢掉耳环，后又发疯寻找，并在雨中找回耳环，紧紧攥在手中。此时他虽然向yoyo隐瞒了自己的感情状况，但潜意识里，还是看似不在意的代表妻子的红耳环，其实还是肖央尖上的一颗朱砂痣，就算是跪在雨水横流的下水道，也要把它捡回来。这样一个场景为后来的结局做了一个铺垫，使得大梦初醒后肖央的转变有了依据，变得合理。这种转变的反例，就是前段时间评论两极分化的《西游伏妖篇》（此处为吐槽）。
肖瀚在暴雨中需找妻子的耳环（图片来源：电影《情圣》）
电影中的第二个意向是肖央在失去意识时进入睡梦或者幻觉的场景。两次都是跳入水中，周围漆黑一片，只有前方有光亮。在他飞去泰国找yoyo的时候，那光亮处是yoyo。那个时候，他以为跟yoyo在一起，就可以摆脱这种死寂如水的生活。而当肖央只穿睡袍，被推到窗外，再奋身一越之后。水中的光亮依然在，但是佳人已去。看的时候，我本以为导演会安排妻子不离不弃的等在那片光亮处。后来我明白到，空无一人，是一个更为耐人寻味的处理方式（也许是我想多了）。
很多事情都是需要靠自己去想明白，去实现的。一个萍水相逢的人确实会给你带来短暂的得救的幻觉，但那只是幻觉。如果你自己非要把自己引上一条溺水的路，那么谁都救不了你。所以，影片的最后，肖央选择了自救，选择了释放。
一场大梦之后发现，所谓心动，并不依靠任何人。那片空无一物，象征着精神释放的光亮，是等着人们自己主动游过去。并不会因为有人在哪里，而让你瞬间到达，也不会因为没有人，而到达不了。一切，都依靠自己，由自己的心态决定，而非一场如梦如幻的露水情缘。当肖央在停车场单向玻璃的那边，放情地自嗨跳舞时，他或许已经想通了这一点，从而找到了影片一开始，他所羡慕的，yoyo在那里无意间所展现给他的那份灵动与自由。
这部电影我最后打了3星，因为觉得最后最大的转折那里，情节冲突不够强烈，因此反转所形成的感官刺激，就没有那么淋漓尽致。毕竟所讨论的话题是老生常谈，因此是当作一部喜剧来看的，不能让人产生很过瘾的感觉，是喜剧的缺憾。
-- End --
